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                                當下的青年藝術家熱與此前有何不同?

                                2019-05-19 07:40:16????來源:三農電視臺????

                                 

                                 

                                 三農電視臺訊: 記者:為何當下青年藝術家逐漸受到關注?并在逐漸成為市場追逐的焦點?

                                  黃 歡:青年藝術家被整個藝術圈或藝術市場關注不是近十年的事了。在20世紀90年代中期,中央美院一批優秀的畢業生就已經和藝術市場簽約了,甚至于在藝術市場上做的非常好了,以至于經過十幾年的成長這批藝術家已經成為當代藝術界領銜的人物。所以,我覺得藝術院校畢業的一批畫家代表了時代的新思想,與城市的文化非常接近,他們又經過了正規的學院教育。當代文化里面有很多觀念的內容和都市人是息息相關的,所以這些藝術家具有前瞻性,也具有時代特色,能夠為當代人所接受,同時又具有一種國際性。

                                  胡 ?。?/strong>青年藝術家上升的空間比較大,性價比好,青年藝術家相比老輩的藝術家利益空間沒有那么高了。在市場上目前就能夠以很低的價位拿到一些很不錯的優秀的青年藝術家的作品,然后像畫廊這些收藏機構就會自己運作,如果運作的好他們就可能獲得更大的效益,我覺得這也是當下青年藝術家受到關注的一個原因。

                                  張能瑞:我覺得現代的青年藝術家經過高校的系統培養,專業水平是很好的,還有就是現在的青年藝術家有一個好處就是他們對現當代新的東西敏銳性很強。他會在他的畫面里面體現現當代的東西,然后就是他們的發展空間更大,因為他們很年輕,時間就是資本,所以他有更多的發展余地在里面。

                                  常 瀟:我們當下整個的書畫市場處于一個整合期,我們之前所關注的名家、大家的價位因為之前市場產生的一些泡沫都要有所回落,他們的價格操作空間會有所縮小,市場上的這些畫商關注青年藝術家,最終也是在關注他們的獲利,青年藝術家相對一些成熟的畫家的增值空間會更大,當然,這里面也有一個“賭博”的性質。目前有很多青年藝術家,最終能走出來的確很少,這個就要看畫商的眼光。畫商在發掘青年藝術家的時候如果投入了10個青年藝術家,其中一個投準了那么就能獲益,這個“賭博”對于很多有眼光的畫商來說他們認為是值得的,所以在市場處于調整期的時候他們以一個低價位來介入藝術市場,這是市場的規律。當然,他們也會分析那些有條件的藝術家作為他們選擇的范圍,比如說他們會選擇院校,學生的師承,還有畫風以及綜合實力前景等都是他考核的范圍,他們不是盲目的選擇。

                                黃歡作品

                                  記者:目前市場對青年藝術家最大的影響是什么?

                                  黃 歡:由于我國藝術院校的教育與國際接軌,所以以中央美院和中國美院為首的很大的比較好的藝術院校也推崇這種當代藝術思想下形成的新學院派。所以我覺得這也是畫廊和藝術館比較關注的,就是青年藝術家具有一定的實力和當代思想。青年藝術家所創作的藝術作品增值的幅度比較大,他不像一些已經成名的一些老藝術家,他的這種幅度在市場上具有更大的吸引力,是市場能更愿意投資這種原始股,雖然風險比較大,但是回報率是非常高的,這也市場對年輕藝術家影響的一個原因。再一個我覺得整個青年藝術家成長的過程可塑性非常強,藝術市場、藝術畫廊和整個的環境,青年藝術家能夠比較敏銳的感受到藝術方向的趨向性,青年藝術家可以在他初出茅廬的時候慢慢的領悟到哪個方向更容易走出來,或者是被大眾所接受也能夠實現自己的藝術訴求,所以他在成長的過程中就有一個比較強勢的發展。藝術市場對藝術的推動應該是良性的而不是短利的方式,可能更有助于年輕藝術家的成長。

                                  胡 ?。?/strong>我覺得每一個朝代都有一個所謂的經典作品,但是我們今天的經典作品就存在于我們這些新生代的藝術家的手上,今天的作品是古代所畫不出來的。

                                  記者:當下的青年藝術家熱與此前有何不同?

                                  黃 歡:我覺得現在的藝術機構對藝術家的推動不像前幾年那么孤注一擲了,因為能選擇的藝術家更多了,現在藝術畫廊、藝術機構、美術館,他們更趨于一種觀望的態度,他們不會像以前的藝術畫廊看準了某一個藝術家他會投入大量的資金和空間給予他創作的環境,現在更多的只是提供一個平臺,以觀望的方式慢慢看他們發展,在他即將起來的時候他們才會推一把。這時候畫廊的風險就要降低了,他們投的資本越大實際上他為這個藝術家做的推動力會越大,畫廊的推動力小了,他為了減少更多自己的風險,就會更多的呈現平臺的性質,然后讓藝術家自己去展示,我覺得這個是和前些年很不一樣的。

                                  胡 ?。?/strong>在中國做純粹的藝術家應該是絕大部分是各大院校的老師,因為他必須有一個工作來養著他,他才能從事這個藝術創作,青年藝術家首先是需要有一份職業來養著的,這個職業還牽扯到后面一系列的連鎖問題??赡苡行┣嗄晁囆g家有才華,但經濟能力沒有那么強大,所以面對自身的推廣宣傳會壓力非常大。

                                胡健作品

                                  記者:青年藝術家在創作上原本應保持“學術純潔”的,面對市場的滲透,青年藝術家是否還能保持這種純潔而堅持下去?

                                  胡 ?。?/strong>我覺得每一個畫畫的人在從學校畢業以后不管以后從事什么職業或者改行也好,其實他們對藝術都是有一個情節的,只要你學習過繪畫,從大專院校畢業的學生他們身上都應該是不會缺少學術純潔的。

                                  張能銳:我認為只要是從專業的學校出來的學生都是希望自己的作品保持學術性的。在自己的作品進入市場以后他不可能和一些所謂的行畫融合在一起。即使他生存的壓力很大,我想他還是會保持一些學術性在里面的,應該不會有太多的變化。所以說從學術性上來講,你的活動層面就已經決定了你繪畫品味的高低了。如果你作為一位科班出身的藝術家,盲目的跟著市場,你未來在發展上面的品格和空間都會降低,我覺得一般從學院出來的,如果會受市場影響的話,也不會太多,至少他們腦袋里面還會有一點清醒的認識,比如在某一階段缺錢了可能會因市場盲目一些。

                                  常 瀟:這是一個市場和學術的矛盾,很多人都在關注思考這個問題,如果把學術和市場能夠統一的很好,對于青年藝術家的發展還是很有利的。

                                  胡 ?。?/strong>所謂的學術純潔,不管畫什么樣的畫,你的作品所能吸引的是和你的審美在一個層面上的一部分人,青年藝術家應該更明白的是不要指望自己的畫買的遍天下都是,只要賣給懂得自己的知音,如果有這種定力的話,做到學術純潔一點都不難。因為你不用去討好每個人,不管你畫的每一種畫,一定會有他的受眾群。

                                張能銳作品

                                  記 者:對于青年藝術家來說市場和學術可以同時兼具嗎?

                                  常 瀟:其實有很多很有才氣的青年藝術家畫的很好,但后來就因為市場的介入可能他畫的越多就慢慢地把自己的天分抹殺掉了,最終就畫成商品畫了。還有一類就是作品的學術價值非常高,但并不是雅俗共賞的,他可能更適合掛在博物館里面,掛在家里或者并不是很美,這也是有一類畫家最終堅持不下去的原因,正是因為他畫了很多很有才氣的畫,最后都生存不下去了,他還要迎合市場,最后不得已也把格調弄低了。

                                  張能銳:其實我覺得市場和學術并不矛盾,市場在選擇你的時候,也是經過甄別的,也會看畫家的畫有沒有一定的高度,現在不像以前的市場那么盲目了,現在市場開始慢慢向學術方面走了,一個畫家在未來能不能走遠在學術方面還是很重要的,學術對藝術家未來的發展、格調等都會有很大的影響。

                                  記者:青年藝術家應當如何面對市場和學術?

                                  黃 歡:其實藝術市場現在有一個很大的包容度,你在看展覽時,展出的作品什么樣的風格都有,也有很大眾的,也有很偏激的,也有很小眾的等等,如果他能夠持久的保持一種原創力而且他的東西是具有很強的原創性的,他成長的空間就會非常的長。再一個就是他有一定的堅持力,這點非常重要,你畫的再好如果你只有一張也是不行的,如果你能畫上一千張的畫,別人會發現你的創作是在持續的研究一樣東西,這樣你也會被關注的。藝術市場的包容度是足夠的,所以藝術家首先要有一種堅持,其次是要確定自己的內容是原創性的,其實堅持走下去的方式有很多種,堅持下去最終是會被認可的。暫時的被市場左右其實不會影響藝術家的成長的。

                                  常 瀟:簡單說就是受市場干預的藝術家最終可能會走向職業畫家,或者他的道路會偏斜。不受市場干預的藝術家,市場還會關注他,最終可能會走向學術性的藝術家,可能會走的更好一些,這就是市場和藝術家的關系。

                                  張能銳:每個人的選擇不一樣,有的人就是靠這個手藝把生活改善了,有的人就是要靠這個過的心里踏實,是一種精神上的慰藉。

                                  胡 ?。?/strong>如果你想去做一位純粹的藝術家就不能去太多的考慮市場的問題,因為市場是會亂你的心的,市場有一定的運作模式,如果你完全按照這套模式去運營的話,可能對于藝術家在學術方面勢必會妥協,畫商他們會要求你按照他的思路去創作。

                                  黃 歡:我們讀書的時候對藝術的、學術的追求非常純凈,現在的學生都是報考在市場上買的好或者在任職的老師,這是藝術市場對藝術家的成長不是一個太好的情況。

                                常瀟作品

                                  記者:我們應如何看待當下青年藝術家在創作國畫的同時對西方繪畫風格的融合?中國繪畫在國際上的關注度如何?

                                  常 瀟:80年代末90年代初一直到現在,其實繪畫走向市場也就幾十年的事情,一個畫家的價位對于一個畫家可能沒有外人關注的多。如果畫家要事先知道自己的畫能買多少錢的話,有可能他的這張畫會畫不好。

                                  外國人接受我們中國的國畫可能在理解上有偏差,他希望我們的國畫畫成什么樣子才能和國際上接軌?我個人的認識是外國人對中國畫內涵的東西理解少一點,他只是在形式上關注的比較多,但是這樣恰恰偏離了我們中國的審美,中國畫和西方繪畫最大的差別就是中國畫在畫一種神采、一種內涵、一種思想,他的外在形式是為內涵服務的,這是中西方差距比較大的地方,現在我們再看古代的優秀的經典的作品一點都不會過時,不僅是因為形式的問題,而是因為他的內涵,思想的東西是不會過時的。外國人想看懂中國繪畫首先要了解中國文化,中國文化是受儒釋道三家影響的,繪畫是一種文化的產物,是文化的一種外延。

                                  黃 歡:藝術畫廊去針對青年藝術家去做很多事情是源于90年代的時候很多青年油畫家逐漸在國際舞臺上嶄露頭角,國畫實際上是晚一步的,原因是油畫的功底和技術性成熟期要早于國畫,尤其是寫意類的國畫可能需要更多的時間,還有對生活的體悟,才能傳達出來畫面背后的內容和技法上的高深度,所以說本身國畫的成熟期要晚于油畫。我認為對于青年藝術家成長的期望要給予更多的時間,因為如果太急于把他給催熟的話對于藝術家其實是不利的,所以我們自己也不能抱著非常心急的方式和同齡的油畫藝術家相比,我們可能要做的功夫會更多。再一個,我感覺從前兩年開始國際上的藝術館開始關注中國繪畫了,尤其是中國當代藝術家,中國的繪畫在世界藝術的平臺上開始受到注目。但是國際的藝術平臺還是不能夠理解中國繪畫所傳達的內容和思想,我覺得這也是需要時間的。所以需要他們來理解,也需要我們國家在傳統水墨畫的推動力上做的更好一些。再一個是國際上需要有時間去認同中國畫,能夠找到一個點更好地去推動青年藝術家的發展。

                                  記者:當下青年藝術家面臨的困惑是什么?

                                  常 瀟:青年藝術家也有困惑,在發展的時候青年藝術家會受到市場的干擾,市場有時候要求青年藝術家要有自己的面貌自己的風格,青年藝術家過早的追求個人面貌個人風格,可能這個面貌是經不起推敲的,是缺少內涵的,是走不長遠的,這個就是對青年藝術家最大的干擾,也是青年藝術家最終走的不夠長遠的一個問題。

                                  記者:中國經濟網書畫頻道“翰墨語境”欄目如何能更好地為藝術家服務?

                                  黃 歡:對于“翰墨語境”這個欄目,我覺得你們要是只做青年藝術家的話他的范圍會非常大,會分散別人對你欄目的注意力,應盡量避免藝術家資料的重復宣傳,做的太廣又難以去收羅,我覺得最好去做一個畫種,或者找一個點會更能體現“翰墨語境”的欄目特點。

                                  胡 ?。?/strong>你們這個欄目我覺得做的也很好,你們會把這個焦點放在這些青年藝術家身上,然后就這么一期一期的往外推,對于青年藝術家我覺得也是一個很好的宣傳了??梢园逊秶倏s小一些,比如70后、80后,這樣會更能體現你這個欄目特色。

                                藝術家介紹:


                                  黃 歡 1977年生于北京,滿族。北京服裝學院造型藝術系副教授、碩士研究生導師、國際美學協會會員、中國女畫家協會會員、北京工筆重彩畫會會員。1996年畢業于中央美術學院附中,2000年畢業于中央美術學院中國畫系,獲學士學位,2003年畢業于中央美術學院中國畫系,獲碩士學位,2007年獲中央美術學院首屆繪畫造型類美術學博士學位。 

                                  胡 健 職業畫家,生于貴州興義,現居北京,北京工筆重彩畫會會員,貴州美術家協會會員。1998年畢業于貴州師范大學美術系,獲學士學位;2007年畢業于中國藝術研究院研究生院李魁正花鳥工作室并擔任助教;2015年Genxart藝術教育與思維研究會任教。 

                                  張能銳(宸瑞)字云麟,號梓齋,南京師范大學美術學碩士研究生,師從于劉赦先生,主攻青綠山水創作?,F中國藝術研究院山水畫創作方向博士在讀,師從于宋雨桂先生。 

                                  常 瀟 山西運城人,2009年畢業于陜西師范大學,獲碩士學位?,F中國藝術研究院山水畫創作方向博士在讀,師從薛亮先生。

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